達夫(好居網用戶)
4867天前 / 閱讀 :
主持人：尊敬的各位領導、各位來賓，媒體的各位朋友們，大家上午好！歡迎各位蒞臨咱們亞太空間設計師2010北京國際論壇。我是主持人羅勁。
今天論壇的贊助商是浙江亞夏裝飾股份有限公司，在這里我們向他們表示感謝。這次論壇的主題是中國國際酒店建筑空間設計，到場的嘉賓有：
亞夏裝飾股份有限公司丁海富（音）總經理；
蘇州金螳螂建筑裝飾股份有限公司金螳螂設計研究院院長/蘇州大學金螳螂建筑與城市環(huán)境學院副院長教授碩士生導師王瓊先生；
TONYCHI&ASSOCIATES創(chuàng)辦人季裕棠先生；
清華大學美術學院教授/北京清尚環(huán)藝建筑設計院有限公司副院長馬怡西先生；
PAL設計事務所有限公司創(chuàng)辦人及首席設計師梁景華先生；
美國英特飛海外控股公司副總裁/中國區(qū)負責人帕特里克·賴利；
深圳市晶宮設計裝飾工程有限公司設計研究院副院長葉林先生。
下面首先有請?zhí)K州金螳螂建筑裝飾股份有限公司/金螳螂設計研究院院長/蘇州大學金螳螂建設與城市環(huán)境學院副院長教授、碩士生導師王瓊先生為我們帶來演講。他演講的題目是《傳統(tǒng)模件體系在室內設計中的應用探析》。
蘇州金螳螂建筑裝飾股份有限公司金螳螂設計研究院院長 王瓊
王瓊：各位同仁早上好！
我們國家五千年的悠久歷史中，無論是漢字，還是紡織等各方面都是為了生產，出現(xiàn)了非常非常多的單體的組合性。漢字最小的單元結構無論是橫豎撇捺，再加上所有的偏旁，現(xiàn)在的漢字有6、7萬，但是也就200到300個偏旁組成了6、7萬個字，這是非常不容易了事情，也是中華民族非常聰明的一點。漢字的組成有非常有意思的規(guī)律。比如說木字，木字作為一個偏旁以后，所有在旁邊組成的漢字基本都跟木有關系。這就帶來了我所說的模件的單元體。
漢字中有幾種特性，是非常有意思的組合，我們祖先也是摸索出了這樣的規(guī)律。在漢字形成的體系當中，我們不斷的組合疊加。比如木字不僅僅是偏旁，把木放在上面，下面放個子，就念李，可以上下左右組合。我們國家的木作在世界上是非常非常獨特的體系，我們不用釘，這些部件的組成非常有意思。從漢唐到清形成了這種模件的規(guī)律，這些模件進行疊加就形成了各種各樣的建筑形態(tài)，所形成的方式都是在用不同的方式在組合。在這樣的模件關系當中存在著一個非常有意思的現(xiàn)象。
模件在中國文化中所有的尺寸是有等級觀念的，是有政治色彩的，是有民族含義的。我記得在修復和改造蘇州民宅的時候，吏部尚書家里的門檻高度和開天的尺寸，開天主要是用料的厚度，從尺度來講幾乎接近于平民住宅。在中國，所有樣尺的尺寸都是有政治等級的。由于木作要批量的生產，所以必須要有樣式和仿式。
風車輪的旁邊有個花片，實際就三個尺寸。最邊上的風車輪是一個尺寸，最大的。中間的六邊體是第二個尺寸，再旁邊的是第三個尺寸。培養(yǎng)木工所謂的秘訣就是一套心算的數(shù)學方法，教給你的是所有的尺寸，這三種尺寸可以組合成很多種式樣。樣式都有一定的法則，三個尺寸最后拼出來的花片能營造出無數(shù)的式樣。這就是模件的第一個同一性。傳統(tǒng)的小木作里，無論是窗還是扶手起來門楣還是門罩，這些尺寸都是有一定法則的。
模件體系有五個重要的特性：
一是模件的獨立性。獨立性在于自身就是一個單元體，文字上也是這樣的，比如上木下子就是李，拆開以后子也是一個單獨的字體，文字和木構都是一樣的，都是自己獨立的單元性。
二是模件的重復性。我們在恢復古建的時候是很容易的，所有編碼編好，安裝上去就不會錯。比如說以豎心為偏旁，有了這個偏旁以后，所有的這些字都是跟某種情緒聯(lián)系起來的。這時偏旁是具有重復性的，同時這個重復性也代表一類。比如一個家族的祠堂，由于柱式都是差不多的，會有非常強的由于重復性帶來的一種節(jié)奏感，帶來的韻律。
三是模件的可置換性。我在做古建改造的時候，可替換性是非常非常重要的，哪一部分壞了我們只要換新的就行，不會影響到所有木構體系的關系。我們講語言的語，把言字旁拿掉換成豎心就變成了悟，由于偏旁的置換帶來了類別上的不一樣。
四是模件的預制性，可以大量生產。
五是模件的組合性?，F(xiàn)在西方設計的方法是比較完整的，無論是國內的高校，還是行業(yè)的設計師都在采用這種方式。排序可以變換無數(shù)個我們所想形成的一種構件的空間，用現(xiàn)在的構造學角度來講是非常非常有意思的，不僅僅承擔的是力學，更重要體現(xiàn)了美學。這些東西應用到現(xiàn)代藝術設計當中也是很有趣的。
我自己在設計中是如何把這樣的方法融入到我的設計中的呢？我會提請一個所謂的母體，把它的元素用現(xiàn)代的辦法進行提煉，然后再形成一個新的形象也好，一個單體也好，繼續(xù)用傳統(tǒng)的方式不斷的組合重復。最近在洲際酒店改造中，我就以萬字為一個主要的母體，首先把它的一些共性，很有意思的特點組合起來。把它分析成單元體以后，萬字的90度角我覺得很有意思。二是進行交織，三是可以不斷的去咬合，咬合過程中形成了很多我認為的非常有意思的形態(tài)。主體是一個三角形的主體，大廳里面的柱子非常多，在動手之前強化柱子還是弱化柱子我在思考，我用了剛才講的辦法，形成了一個正負空間。運用這樣的一個原則，按照模件體系重復性和組合性不斷的去演變。立面也是這樣的，從上到下通過兩正一負之間的關系和擺的關系，前面也是90度，首先保證它是等距的，然后是90度角。實際是把它抽象出來，再把它用模件方式去推演，推演的是整個堂吧從上到下疊接體系。發(fā)現(xiàn)越做會越順著模件體系慢慢去理解，它可以給我們帶來很多新的空間的轉合。我有自己的模件體系在不斷增加替換組合咬合。墻面隨著是通過一個片子把L型的鈕轉變成90度角，但從立面上來講是把這個東西轉成了一個90度的角。這跟西方的構成學是很接近的，用這樣的辦法可以帶來比較有意思的做法。
在客房做的時候也是這樣，大到空間小到家具，都在不斷的用這個辦法進行整合。這是我們參與制作的一個建筑，下半部分是客房，依然用的是萬字文。我們在CAD當中推演了無數(shù)個我所需要的形。家具也是，在各種形態(tài)的角度中尋求它們之間的聯(lián)系。這是建筑前廳和后邊堂吧之間的關系，這些都是用我講的模件的幾個特征推演出來的。從形體角度來講，我們不斷把它按照我所理解的傳統(tǒng)模件做法去推演。中國大的文化背景靠的是經驗學，不像西方非常系統(tǒng)化，但跟漢字一樣，你不斷的感覺它上下左右的替換，再推演，把它抽象，再次提煉，這就是很有意思的做法了。
傳統(tǒng)模件有很多樣式和法規(guī)，總結下來用在現(xiàn)代的設計方法里，我覺得是一件很有意思的事情。謝謝大家！
[page]主持人：感謝王總針對模件體系給我們做的一堂精彩的演講。接下來有請TONYCHI&ASSOCIATES創(chuàng)辦人季裕棠先生。他的演講主題是《與材料上KY集團的合作——上海柏悅酒店項目案例及亞太地區(qū)酒店設計的未來》。
TONYCHI & ASSOCIATES創(chuàng)辦人 季裕棠
季裕棠：各位嘉賓早，我很榮幸今天有這個機會在這里跟各位介紹我的一個概念，會稍微涉及到一點我的童年。我的童年很可惜沒有機會接觸到剛才王教授說的那么精彩的話題，對我來說這不光是一個數(shù)學，而是一門科學，再加上藝術。雖然這些年來在西方學到了一些基本的事情，基本的事情就是把復雜了事情變得簡單。年紀上經過歲月的考驗，什么叫簡單？是越想越不簡單。今天到中國來總算找到了以前沒有的圖景。
旅途中的朋友比旅途中的長短更重要。我的童年有一個很大的轉變，小時候到國外去到了今天還是小時候，所以我覺得我的變化不大。對我來講，重要的是不是一個城市好壞的問題，而是層次感，這個城市讓我覺得很愛慕。
中國對我來講的一些很陌生的文字，我在想怎么將它們組合起來，多多少少會有點害怕。主要的設計方式還是以西方整理空間的形式來做，空間整理就是把里面零亂的東西整理整齊。在整理整齊的狀況下，怎么樣控制里面零亂的東西。不光是物體，還包括人的動態(tài)也是非常零亂的。所以我們所做的事情就是整理空間。
日本的森大夏（音）公司和我們合作有17年了，上海的工程我們前后做了7、8年的時間，這棟樓當初我喜歡它的原因之一，是因為它看起來干干凈凈的。有一天我們合作的一個設計師拿著一個中國的銅板給我看，他說這是什么？我說這是錢，光緒年間的錢。中間有一個方塊，錢在轉的時候形狀在變。我參與了這棟樓的工程，它的體積是非常小的，不像今天巨型的旅館，再加上它今天的位置，我把它做成更像一個家。我希望這個旅館跟上海的大環(huán)境形成一個對比，上海從浦西到浦東這座城市都是非常繁榮的，它的活力使一個人幾乎沒有休閑的時間。做成對比，會讓人印象比較完美。中國的房子一般都有壁景，我覺得可以不用雕刻，只做成一個太陽似的陰影。雖然我是主設計師，但整個工程全部是在日本策劃，一組人達到將近100人。到了中國以后，怎么去集體合作？這就牽扯到中國制造商。中國制造商里面有做藝術品和工藝品的，他們會分類出來。中國制造商跟我們合作的范圍以內，完全是以中國制造商的能力、才能、革新、激情加上熱情進行合作的。這讓我覺得工程好像多了一個推動力，給了我們很大幫助。
你可以把東京的博物館搬到中國來，我個人認為這不是很恰當，但完全以中國的藝術為主也稍微狹窄了一點，所以我認為以亞太為主更好一點。第一是取家的概念，第二是取靜，在很安靜的空間里客人應該有什么感受。在安靜空間里面的感受，我們對客人和客人對我們之間互相的感受是什么。一般在東南亞、中國（香港）這些地方公共空間會非常吵鬧。（如圖）這是非常簡單的一個三角幾何空間，所有空間尤其是大堂兩個正的空間放在一起可以制造一個負的空間，這個負的空間正好可以把金茂大廈包起來。
我個人認為設計上裝飾可以不用太多，就好比詩情畫意的一種思考方式，不一定是非常抽象的。語言上怎么樣把10個字變成一個字，把一個字變成0，這是我希望達到的設計的概念。我見到一個中國廣東畫山水畫的畫家轉畫水彩畫，后來移民到澳洲，我說你愿不愿意在我的大堂里面畫一個水彩畫，但畫的體積很大。水彩畫那么大的尺寸不太好畫，結果他選用了跟安靜的黃埔江。這是很有代表性的，是上海的一個景色。
在游泳池方面，我們在商討跟KY怎么把游泳池做得更好。（如圖）游泳池是放在85樓，大概420到430米左右。怎么在水池的下面做結構，外面包的是石頭，中間用KY的玻璃片采光?？雌饋硎切U容易的，但沒有團體合作的話根本不可能達到這樣的效果。這是一個今天到中國來能夠進行團體合作的機會，有巨大的優(yōu)勢。
外地人或西方人到中國來只看到了亂的中國，只看到這些很明顯的中國。今天的中國不僅僅是一個國家，還是一種文化，一般人能否深入看到這個文化，目前還是一個大問號。（如圖）我們希望這是一個百分之百不抽煙的空間，但在中國是不太可能的。所以在無形和有形的機會下我們抓了一個小空間，這個空間以玻璃為主，設立了吸煙區(qū)，從而使旅館沒有煙的味道。今天全世界玻璃尺寸能夠做到最大的除了西班牙和意大利就是中國，所以玻璃對我們的設計工廠來講幫助是很大的。（如圖）墻上都是一片一片中國梧桐樹的落葉，把它卷起來做上去，落葉曬干放在墻里面，就像中國的潑墨畫一樣。高度在480米左右。
我們用的藝術和工業(yè)的玻璃非常非常多，西方旅館就應該代表西方文化，這是不一定，要看人怎么去用這個空間。在中國，要看怎么樣把中國人的空間整理出來，且不顯得零亂。中國人喜歡吃，把人放在吃的周邊。中國人做陶瓷的方式跟外國人不太一樣，我們只能用綜合的方式來做。再加上中國的景泰藍，在景泰藍上面去發(fā)揮，只做藝術品。現(xiàn)場景泰藍為主的東西很多，甚至小到桌上的垃圾桶。我們是希望把中國的禮節(jié)在公共場所表現(xiàn)出來?？腿说搅寺灭^以后，我們要讓他感覺這不是一個餐廳，好像家里的供餐區(qū)，體積沒有那么大，什么時候去都有得吃，所以我們在上面做了一個供餐區(qū)出來。
琉璃和木結合。當初決定用木頭，是因為中國的天花板看上去很零亂，有燈具，有風口，怎么樣做得干干凈凈的，所以決定以木為主。在中國的排風是很重要的，我們和日本的機電工程師合作，把風去哪里的問題解決掉，所以天花板看起來很干凈。
游泳池后墻玻璃的尺度和面積很可觀，看上去覺得干干凈凈的，其實背后結構非常復雜。再加上采光，KY跟我們合作付出了非常大的代價。同時燈具對我們來說也是非常重要的，一共800副的燈具，每一副都一樣。燈具也以琉璃為主，每一副燈具的用途都不一樣。圖形跟玻璃怎么合一，我們選用了熒玻（音），從法國引進來。
只有當藝術變得隱形才能產生真正的共鳴。有人講我花了錢為什么反而看不到，這不是對和錯的問題，而是我們覺得設計上語言那么多，怎么樣讓這一篇文章看起來不復雜不瑣碎。1000個字變成10個字，對用者來講比較好交代，對設計的人來講是用不那么自私的方式來做。
我們的第二個工程在廣州珠江，是集體合作的結果。石頭用在電梯間，營造了一種新的格調。白銅代替木色的屏風，進入到客房，客房的做法跟上海柏悅完全是兩種方式。因為珠江跟香港的關系，就好比上海跟倫敦、紐約、巴黎的關系，要分得很清楚。這不是一種格調，而是一種文化。中國文化是一筆寶貴的財富，所以無論中國人身在何處心中總是前牽掛著她。
[page]主持人：接下來有請清華大學美術學院教授/北京清尚環(huán)藝建筑設計院有限公司副院長馬怡西先生做精彩的演講。他的演講題目是《在改良中發(fā)現(xiàn)設計品牌》。
清華大學美術學院教授/北京清尚環(huán)藝建筑設計院有限公司副院長 馬怡西
馬怡西：我演講的題目是《在改良中發(fā)現(xiàn)設計品牌》，這是我在教學當中的一個發(fā)現(xiàn)。有一次選修課，有20個學生，本來的題目是給他們一個空間設計，但到做設計的時候學生就說我下不去。因為我們所面對的環(huán)境，我們所領到的任務或是空間也好，基本上都是以六面體為主，天地墻，絕大多數(shù)是方方正正的。所以學生就做不下去，我就說，這樣，把你們以前做過的作業(yè)拿出來，我們來改，改出一個東西。最好是3年到5年前的，這樣也許你們能發(fā)現(xiàn)東西，而且能把你們的設計進行下去，所以引發(fā)了我對這個題目的思考。
我們走進了以設計確立一個國家形態(tài)的時代，成熟國家有這樣的特征，創(chuàng)新美國，精致日本，完美德國，精確瑞士，時尚法國，品位英國。中國在20年左右的時間里塑造了中國制造，確立了中國制造的國際形象。創(chuàng)新美國所有人都有非常強烈的印象，來自于方方面面，尤其是美國大片，還有最近的蘋果CEO喬布斯做的那些電腦。精致程度上日本要比我們強得多。完美德國，甚至我們有時候覺得他們有點死板、有點教條，但是就是這一份追求，我們看到他所出的所有東西，在追求完美主義的路上確實讓全世界的人都服氣。精確瑞士，除了空中不能精確以外，地面所有的都能精確，分秒搭配。時尚英國不多說了。品位英國，英國老牌帝國主義國家的優(yōu)越和對生活的品位，給我們留下了很深的印象。制造中國，最近20多年的時間，全世界議論的話題都是中國制造。那么多的機會里，中國制造或者叫制造中國，我們的祖先從秦始皇做了長城開始，量是巨大的，而且目前留下來的東西里唯一能夠稱得上量和質的大規(guī)模的東西，恐怕全世界到現(xiàn)在為止只有中國才有。所以，確定了我們到現(xiàn)在也是一個海量的天文數(shù)字的量。
剛才看到那么多的國家設計形象，不能面面俱到，在可見的將來，制造中國仍然是我們的國家形象。相當一段時間，我們的主流形象就是應該制造中國，我們會繼續(xù)堅持質量與數(shù)量的制造。如果能夠多一份沉穩(wěn)，多一份堅持，多一份內斂，多一份專注，制造的品牌才會在世界上有一份獨特的評價。在一個設計社會里，基本上是一個完全內需的制造業(yè)，其天文數(shù)字的立方體讓世界直觀感受到13億人口的視覺效果。
剛剛過去的20年中，建筑制造業(yè)讓我們快速經歷了發(fā)達國家近百年的設計風格演變，面對迅速發(fā)展起來并將持續(xù)發(fā)展的中國建筑業(yè)，上百萬的建筑師應該怎樣去面對。跟進項目，積累業(yè)績，塑造品牌，健康有品位的生活值得我們每個設計師深思。（如圖）這張圖片在二、三十年前可能所有的房子只有二、三層樓那么高，現(xiàn)在在以幾何基數(shù)在增長，幾乎是以一模一樣的方式在增長。而且這種增長讓全世界的人看到了中國的龐大。在設計領域改良是前進，細心的發(fā)現(xiàn)，持續(xù)的進步，是把內部空間的完善，完整的解決問題。以至于有人提出來要像設計汽車一樣設計建筑的內衣和外衣。
我們這個行業(yè)里內衣和外衣是最重要的，今天談的主要是室內，室內離不開內衣，我們說內衣主要是薄，這個內衣要保潔，一定是非常獨特的個人化的東西。建筑內部空間設計它是建筑的靈魂，建筑的核心所在，同時從人性方面考慮，它是建筑一層薄薄的內衣，非常私人化。個體的觀念和體驗決定了他的使用性，它非?，嵥椤⒎浅Ｏ到y(tǒng)。建筑的視覺形象多數(shù)指外觀，它的靈魂應該還是在室內，而且核心價值也在室內，因為是人長期居住的。隨著生活質量的提高，它又在不斷的提出方方面面的要求。面對這樣的境界，設計師最好的辦法就是改良，在改良中發(fā)現(xiàn)設計的品牌。
很多做作業(yè)的同學都是這樣，遇到一連串好端端的方形六邊體空間，不歪不斜，不上上下下，不黑不白就做不出設計來。一旦遇到業(yè)主說建筑空間只有一件薄薄的內衣就設計不出來了，別人看不懂，自己也道不明。當同學把3年、5年之前的設計拿出來改，重新評估，重新審視，重新改良，不求創(chuàng)新，只求發(fā)現(xiàn)和改進，小步前進。回自己的設計過程，研究眼前的辦法，直到將來的去路，明白所長所短，長期關注一類問題。我對學生說，你不必每天都去做設計，寫文章、開會、低頭吃飯、抬頭向陽、開車坐船，你的全部生活都隨著社會不斷的變化改變著你的設計。不必急急火火要求新，你就自自然然的有新意。記得20年前遇到一個浦東的70多歲的德國老人，他告訴我，他酷愛抽象藝術。我大吃一驚，他的爸爸在他的小學生涯就帶他去看美展，養(yǎng)成了他現(xiàn)在那雙敏銳的眼睛。
提到德國的汽車文化，大家首先想到的是奔馳、寶馬、奧迪，想到德國高速公路不限速，很少出車禍，我很少關注德系汽車設計中的那份沉穩(wěn)、堅持。德系汽車不追求全社會的認可，只為一部分階層人員服務，一旦你使用它，就會永遠忠誠于它。堅持8年一大改，3年一小改，不換花樣貴堅持，應該說改良的設計要比橫空出世難得多。
飛機評價的標準只有一條就是安全。再新的產品都只能拿到國際指定的唯一機構評價。全新型號的飛機上市整體質量會下降5%，這是最保守的估計。當時我看的資料是5%到25%，25%是我不愿意念的，太可怕了。一家波音737飛機，發(fā)展到現(xiàn)在的800型，幾十年的不斷改良，口碑流傳著許許多多堅持改良專注于安全的故事。本行業(yè)下游產品的現(xiàn)狀，內部空間的下游產品聚集了遠遠不止這些的眾多專家。辦公家具專家，潔具衛(wèi)具專家，燈光照明專家，地板地毯專家，甚至細到復合地板專家，呢絨地板等專家，這些專家都是在非常狹窄的行業(yè)里長期關注一個問題。比如開關專家，他們一步一步設計出每個產品。把這些專家請來，定會讓業(yè)主舒服的暈過去。我們的下游產品堅持平時的改良之路走了若干年，做出了巨大的貢獻，當我們面臨一連串室內空間的問題時，我們打一槍換一個地方行嗎？
從藝術家的創(chuàng)作看改良。純藝術家總是可以時時翻新。個人行為，誰也管不了。世界上所有的藝術家都離不開入行和就業(yè)兩個階段。藝術創(chuàng)作作品的價值、通行的標準，畫家、批評家都會用同樣的方式來評價，絕對不會不停的跳動，不停的否定。個人的跳動是有限的，一不小心就會跳進別人劃定的圈子里。你的發(fā)展軌跡如果沒有嚴格的邏輯性，沒有人會相信你。
建筑大師風格的形成是一小步慢慢移動而來的。建筑大師早期的天才領會，會成為他就業(yè)以后亦步亦趨癡迷終身的改良之路。沒有改良就不能形成品牌，沒有品牌就不會有人發(fā)現(xiàn)，就永遠接不到訂單。貝金銘的等邊三角形的運用，一輩子都在空間、材料與配件中周旋，有了三角形的要素，改良的設計要逐漸品牌化了。
路易斯康對光線的捉著，福斯特對鋼構空間的癡迷，弗蘭克對魔幻般異類建筑的神往，都是有了一個起點之后，撐起了屬于自己的一片藍天。
設計風險成本是以工程量來計算的，對工裝、家裝不同的投資者都是一個天文數(shù)字，有誰是欣賞你的創(chuàng)作沖動的進行投資。投資者會清醒的計算投資和成本回報的關系。國企在選擇設計師的時候，是在國家明文規(guī)定的50萬元以上必須招標，設計質量的好壞要經得住領導的評價，同行的認可，下屬的默認。私企選擇設計師花樣的手段越來越多，一個一個擺擂臺，上來一個撩倒一個，直到董事會精疲力盡。沒有哪個老板是真的在追求最高，清醒的是賣點，賣點追求的是回報。除此之外一無所有，你的品牌碰上了賣點的神經，就算你運氣好，有風險的事情絕對沒有人去碰。
獨創(chuàng)的風險有三：
其一，真正的獨創(chuàng)對設計師個人來說一定是幼稚期的閃光之念。連續(xù)的整體空間通過無數(shù)的失敗逐漸成熟，自然就形成了品牌。品牌是要進入社會來衡量的成熟和被成熟的產品。
其二，獨創(chuàng)有視野的局限。你的獨創(chuàng)，就算是冥思悶想的結果，也許早早地就與先我們若干步的設計社會撞車了，更不用說我們有天天翻雜志的習慣。
其三，私企老板個個都聰明，在獨創(chuàng)與品牌之間，他一定選擇沒有風險的品牌。
一個建筑社會是由無數(shù)不同功能的方盒子組成的，更由無數(shù)的設計小份隊在里面撲騰。不可能每個方盒子都是一盤菜，更不可能是千篇一律。設計小分隊是由平實、潛心，堅實地用改良修整的方法，一次一次的完善，才可能贏得市場贏得口碑。我們永遠也不可能追求全社會的認可，培養(yǎng)自己的設計消費群，是再一個繁雜狹窄的迷宮通道里你能見到的知音是有限的，認可你的設計能力的人少之又少。你在這個狹窄迷宮里的唯一計量就只能塑造自己的品牌，爭取回頭客。
從設計到閱讀，如果堅持十年，如果十年的設計要求都一致，如果十年的空間條件都毫無新意科研，你所運用的手法和材料幾乎都一樣的情況下，又要作出不同的效果，唯一的辦法就是改良。
不中、不西、不土、不洋，這八個字是我在一本書里摘錄出來的。從1998年到現(xiàn)在我差不多都是在用這八個字來做事情。把八個字里的故事取消，習慣來看，就像一說到旗袍我們就想到高雅的改良的中國文化。“中”我們馬上想到的就是中餐廳茶樓是中式的，“西”是現(xiàn)代設計的運用，就是洗浴中心、會所用的最多。“土”北京的酒吧、農家樂，“洋”國際化的標準建筑。把“不”加上以后我們對這些東西都是否定的，沒有什么是我們特別迷戀的，不管中西怎么樣，我們都要經過改造。不管是中，還是西我們都要把塵埃洗掉。
1998年做人民大會堂重慶廳，是偶然的機會跟同學合作做的。從這個時候開始，我做了人民大會堂118廳、江西廳，最高人民法院、青海大廈、重慶政協(xié)會務中心、人民大會堂湖南廳，山東國際會議中心和北京玉泉山11號樓、西郊機場專機樓……
我的設計就是沿著這樣一條路走下來的，我慢慢發(fā)現(xiàn)，做了大概7個人民大會堂工程以后，這種比較細膩的手法可以往商業(yè)方面做，所以現(xiàn)在在做酒店。在首都機場專機都我總結了，大概用了北京14種傳統(tǒng)工藝，而且這14種工藝我都希望下一個搞工藝設計的設計師能看出是出自21世紀的。
深入研究一類問題的相同點和差異性，研究人的行為、尺度、光源、材料和顏色對人的影響。使用者的心理感受，旁觀者的印象，究竟是一個怎樣舒適健康的環(huán)境空間。環(huán)境最終的效果，持續(xù)改良的可能性，都必須在這一次的用功中使出全身的解數(shù)，至到黔驢技窮的地步，才有下一次的可能。下一次的可能存在于口碑和你一段時間的不作為的休整之后，絕不會出現(xiàn)在接二連三的奔命途中。
最近幾年我聽到的比較多的說我是御用設計師，還有人說是宮廷御用設計師。剛才說到那么大的海量工程都是中國制造，所有人都在里面亂箭齊發(fā)，如果每個人都能走出自己的一條路子，社會畫這個靶，把你進行歸類。
有個秀才學箭，師父交給他基本功，用單絲吊起蚊子的一條腿，一丈開外，每日死盯蚊子，數(shù)日之后，蚊子看起來有水牛那么大，就可以開始練箭了。這就是要深挖。
今之成大事，大學問，罔不經過三種之境界：“昨夜風雨凋敝樹，獨上高樓，望盡天涯路”。此第一境界也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消人憔悴”，此第二境界也。“眾里尋他千百度，回頭看見，那人正在燈火闌珊處”，此第三境界也。
我們的設計之路應該也是每一個人都有一份沉穩(wěn)，這么大的海量，我們是不是應該沉穩(wěn)一些，速度慢一些，進入一種研究狀態(tài)，十年磨一劍，對一個問題進行研究，每個人都會出來不同的結果。
我的演講到這里結束，謝謝大家！
[page]主持人：感謝馬老師為我們做的精彩演講。下面有請PAL設計事務所有限公司創(chuàng)辦人及首席設計師梁景華先生。他的演講主題是《演繹人性旅舍》。
PAL設計事務所有限公司創(chuàng)辦人及首席設計師 梁景華
梁景華：大家好，今天很榮幸來到這里跟大家分享一下酒店空間設計這個主題。
很早以前旅館的定義就是給旅行者一個可以休息的地方，但現(xiàn)在很多的中外酒店都在演變，不單單休息那么簡單，有很多不同的內涵在里面?？赡苁且粋€地方的地標，也可能是一個非常重要的場所。每個酒店都離不開六個元素，總結為六個中文字：
一是會。每個酒店我們一進去就是大堂，約陌生人的時候我們一般都是在大堂等。所以大堂其實就是一個約會的地方，包括男女約會。
二是聚。大家可以進行很多聚會，像今天這樣大的論壇我們也可以聚在酒店里談很多不同的事情。
三是棲。
四是娛。有時候客人在酒店沒事做的時候，可以進行一些娛樂活動。
五是饗。
六是息?，F(xiàn)在酒店里面有很多SPA，有休閑、有SPA。
對一個設計師來說設計的最高境界就是酒店，很榮幸我做過很多不同的酒店。今天我就按照這六大元素，跟大家分享一下最近幾年我做過的酒店。
香水灣君瀾度假酒店
三亞是一個非常浪漫的地方，那里的香水灣君瀾度假酒店我們做了3年。這個酒店面對著大海，后面是山，是一塊風水地。10年前買的地，這幾年在開放。我是在很興奮的情況下接的這個項目，一開始是希望做成中國傳統(tǒng)的建筑。我很尊重中國建筑本身的特點，在中國中軸線是很重要的，我們希望天連水水連天，而且是山連水水連山，從大堂走過去，一邊可以游泳，一邊享受水帶來的感覺。無論是白天還是晚上都給人非常浪漫的感覺。這個項目強調室內室外的融合性，我們設計的是一個整體，我們希望有一種漂亮的感覺。在我的設計中是不可以缺少藝術品的，因為藝術品是一個空間符號。
這是一塊風水地，就好像去天堂一樣的感覺。有一種花叫天堂鳥，給人很優(yōu)雅的感覺，我就把它作為我們設計的一個主題，把天堂鳥作為其中一個非常重要的符號。藝術品雖然很重要，但可能每個都邀請大師來做，有些是我自己來設計的。白色后面的石材是當?shù)胤浅Ｖ匾氖幕鹕綆r。一個成功的作品不單單是室內裝修，也要有燈光其他飾品的配合才能成功。從室內到室外的燈光，我們找了新加坡燈光大師做燈光。
這是提供開會的地方。我們設計出來給人一種安靜的感覺，但又很中國風。家具是越簡單越好，簡單的家具給人一種空間感。傳統(tǒng)的中國家具是不舒服的，我們借助了西方的文化進行了改良，給人國際化的感覺。在海南講究的是海風，講究的是舒服，所以沒有空調只有風扇。
餐廳我們設計的是中餐廳，用了很多木頭，木頭是簡單的四方形，沒有那么多東西。柱子選擇的也是當?shù)氐幕鹕綆r，變換之后放在柱子上?，F(xiàn)代的設計很多用的是減法而不是加法，木的窗可以打開，吃飯的地方沒有早餐間，而是咖啡廳。
酒店的房間都是一層樓的別墅，很有感覺。我們設計了一條路，可以走進房間里。從外面過來通過一個通道，有一個門，可以進入房間。
我們設計的時候更強調室外的感覺，希望室外的空間可以用來坐下來下棋或吃早餐。有一次去巴厘島的時候，我不想在外面跟人家一起吃早餐，那里就有一個特別的設置可以在房間內吃早餐。我把它應用在了海南這個酒店設計中。
北京希爾頓酒店
奧運會開幕的時候，希望有一家酒店可以迎合奧運會的主題，需要把中國的元素在這家酒店中營造出來。屏風材料選擇的是木頭。藝術品可以給人不同的感覺，不同的人對藝術品的理解是不一樣的。門的把手我希望做出書房的味道，給人一種歡迎感。
這是一個聚的地方，希望給人一種放松的感覺，享受空間的味道，也是采用了中國中軸線的概念?？臻g里有很多不同的宴會廳以及聚會的地方，我們找了北京的一個藝術家做個很大的藝術品，他也很興奮，沒想到會找到他。我們也注重用不同的燈光效果營造不同的氣氛。
這是我最喜歡的饗的地方。酒店的中餐廳不大，但是有味道，我希望中餐廳給人一種藝術館的感覺。我們找到了北京藝術館的館長為我們做了一個雕塑。整個餐廳是用新的方法去演繹的。對景也是對窗的感覺。
海口某酒店
是在香水灣君瀾度假酒店之后做的，是一家有300個以上房間的酒店，主要注重享受感，我們直接運用了當?shù)氐牟牧蟻碜觥Ｑ鐣d要承接不同的宴會任務，椅子是一層一層過去的。里面有不同的餐廳，（如圖）這是一個日本餐廳，希望日本餐廳給人一種不同的味道。房間里白天不開空調使用風扇，享受好的空氣。我們用了樹枝營造光的主題，就像睡在樹下一樣。
香港海逸8度酒店
我們設計的目的是給人一種放松的感覺。
[page]英國英特飛海外控股公司副總裁 中國區(qū)負責人 帕特里克·賴利
深圳晶宮設計裝飾工程有限公司設計研究院副院長 葉林
葉林：各位朋友上午好！主要講三點。
一、設計的包容性
人類科技的發(fā)展導致了現(xiàn)代社會的大溶合。
1、種族溶合。不是說丟棄本民族的傳統(tǒng)，而是在發(fā)揚。在藝術領域有一句話，“只有民族的才是世界的”，雖然是不同的民族，不同的種族，都有著不一樣的生活環(huán)境，但人的本質是相同的。看一些古今中外的作品，文學也好，繪畫也好，戲劇、電影都好，好的作品能讓人產生一些共鳴，時間和空間都不會成為溝通的障礙。在現(xiàn)今的社會里技術是有國界的，真正沒有國界的是藝術。我們設計這些藝術就可能成為一種世界語言，我們這個領域就會包羅萬象。
2、文化溶合。文化融合不是文化的競爭，美國的科技可能是世界第一的，但它出售給全世界最大價值的不是飛機大炮，而是電影等文化的傳播，這才最能體現(xiàn)一個國家的影響力。中國文化有一個核心的字，那就是“和”，我們還沒有用好這個字。這一點我們要像美國學習。溶合不是一方把一方吃掉，而是在現(xiàn)今的環(huán)境下去共贏。
3、思想溶合。在中國一直以來有一個說法叫思想統(tǒng)一，行為可以統(tǒng)一，語言也可以統(tǒng)一，但是思想沒辦法統(tǒng)一。統(tǒng)一思想是讓大家只想一件事，用一種思想去瓦解定一種思想。前段時間香港電視臺的公益廣告是下雨天有一個和尚一個基督教徒一個穆斯林教徒在一把傘下，倡導的主題是就是在同一個世界下共生共贏。
人文與自然的融合。
中國園林的自然融合美（杭州郭莊）。
無論在藝術行為還是在其他事件上都是不應該違背自然規(guī)律的，那樣都會是完美的東西，就像《阿凡達》電影一樣。
大家經常會說統(tǒng)一風格，在酒店的設計里是否一定要統(tǒng)一風格，大家都知道不是所有的風格都要去統(tǒng)一的，因為每一個消費的空間都是不一樣的。所以酒店設計思維的多樣性是非常強的?，F(xiàn)在在藝術交流過程中出現(xiàn)的一些偏激現(xiàn)象，過分的強調藝術，而忽略了人文?，F(xiàn)代人對藝術的包容性很大，各種奇特變幻的造型大家都能慢慢接受了，而更關鍵的在于人們在欣賞這些東西。
二、設計的傳達
我們做設計是要面向不同領域的，而且也在不斷的傳達自己的創(chuàng)意效果。我們在做酒店和其他設計的過程中，都會有很多的問題，為什么做，如何做。在設計過程中，這方面的東西考慮的越多，就更能形成自己獨特的風格。（如圖）在這樣的空間里，單看就覺得很繁瑣，一個復雜的東西在一個空間里有序的排列達到的效果是非常好的。
作品中我們隱隱約約做了一些感覺出來，像門頭只是進行了簡化，看起來非常有氣勢，非常的氣派。（如圖）包括在大廳的空間里，沒有用豪華的吊燈和其他的效果去烘托。在中式元素的空間里，運用水這個元素是非常重要的。（如圖）在酒店空間里我們沒有過分的強調中式元素，只是在局部的地方做了點綴。
這是餐廳走廊，空間非常窄。天花板用的是吊紗幔。
三、留給自己的東西
每個作品做完之后都有感覺不足的地方，在作品中不斷的遺憾，不斷的感到不足，找到自身跟別人的差距，我們肯定就能不斷的提升自己的設計水平。其實分享比擁有更重要，在現(xiàn)今交流的社會中做設計，共同分享大家的設計經驗和思想，可以更好的提升自我，并在交流中為自己在未來的設計中注入新的思想和創(chuàng)作的活力，使自己的設計之路走得更遠更強。
設計不止是創(chuàng)造自己喜歡的東西。做完一個自己喜歡的作品之后，還有一件非常重要的事情，那就是自我審視及旁觀審視。跳出自己的思維，以旁觀者的角度去看這個作品，去剖析作品的不足之處，使自己的設計領域可以得到更大的拓展。即使不是很有趣也要好好做，設計時一開始會覺得空間匹配非常無趣，在我們非常認真去做這件事情的時候，會挖掘出有趣的東西。增強興趣和喜好做法的時候，大家可能會把空間做得更加完善。謝謝大家！
主持人：非常感謝以上嘉賓的講演，給我們帶來了一場思維的盛宴?？梢哉f今天的酒店論壇引起了大家的關注，論壇順利的召開離不開企業(yè)的支持。未來如果有更好的發(fā)展，企業(yè)和設計師必須達成緊密的合作，因為目前酒店設計確實還存在不足，只有企業(yè)和設計師密切的合作，才能給我們帶來更好的作品。今天浙江亞夏（音）控股集團的總經理丁海富先生將和四位非常杰出的設計業(yè)的專家簽署協(xié)議。應該說這是非常好的開頭，從此次戰(zhàn)略儀式的簽署，可以看到浙江亞夏（音）未來在設計方面一定會有更突出的表現(xiàn)。讓我們以掌聲有請浙江亞夏（音）控股集團的丁海富（音）總經理以及四位專家。四位專家中有兩位專家是大學院校的著名教授，希望您可以帶領您的學生團隊和企業(yè)進行密切的合作，一方面為學生提供好的實踐機會，另外一方面也為設計增添一些新鮮的血液。期待你們之間更好的合作，合影留念，希望你們的合作能夠給我們帶來更好的酒店設計。
掃一掃
關注微信公眾號
